Παρά το γεγονός ότι η αρχή του Matador εστιάζει στον νεαρό σταρ του Αλμοδόβαρ (Αντόνιο Μπαντέρας), στην πραγματικότητα είναι η ιστορία του Ντιέγκο Μόντες (Νάτσο Μαρτίνεθ ), ενός συνταξιούχου ταυρομάχου, που τελικά θα συνδεθει με μια δικηγόρο, τη Μαρία Καρντενάλ (Ασούμπτα Σέρνα). Πρέπει να σημειωθεί ότι, παραδόξως, υπάρχει μια δευτερεύουσα πλοκή που περιλαμβάνει τον μαθητή του Ντιέγκο, Άνχελ (Μπαντέρας), να έχει αληθινά οράματα, τα οποία χρησιμοποιούνται μόνο ως καθαρή πλοκή. Αυτό είναι περίεργο, αλλά το Matador είναι μια άθλια διασκεδαστική ταινία, οπότε είναι κάπως εύκολο να την αποδεχτείς.
Αλλά ο πυρήνας του Matador ξεπερνά τον ρομαντισμό. Έρωτας και θάνατος. Σεξ και θάνατος, καθαρή εμμονή. Η πρώτη μισή ώρα χρειάζεται λίγο χρόνο για να ξεδιπλωθεί, κάνοντάς μας να σκεφτούμε ότι μπορεί να πρόκειται για αστυνομική διαδικασία, δεδομένου ότι ο Άνχελ βιάζει τη γειτόνισσά του, την Εύα (Εύα Κάμπο), η οποία επίσης βγαίνει με τον Ντιέγκο. Αλλά όλα αυτά είναι ένα τέχνασμα, για να εισαγάγει την Καρντενάλ, ως δικηγόρο του, και να τη συνδέσει γρήγορα με τον Ντιέγκο. Αλλά πίσω στο σεξ και τον θάνατο. Η ταινία ξεκινά κυριολεκτικά με μια γυναίκα που δολοφονεί έναν άνδρα, κατά τη διάρκεια διείσδυσης, με μια φουρκέτα στη βάση του λαιμού. Έτσι διδάσκονται και οι νεαροί ταυρομάχοι να σκοτώνουν έναν ταύρο. Αργότερα, όταν ο Ντιέγκο εμφανίζεται να κάνει σεξ με την Εύα, είναι ανησυχητικό και απροσδόκητο. Σε μια πράξη που έχει σαφώς εξασκηθεί, βρίσκεται μπρούμυτα, ακίνητη, σαν νεκρή.
Προφανώς, το μεγαλύτερο μέρος της διαστροφής και της εστίασης στον σεξουαλικό θάνατο επικεντρώνεται στην Καρντενάλ και τον Ντιέγκο. Γίνεται σαφές ότι, πριν συναντηθούν επίσημα, ήταν μάρτυρας μιας σημαντικής στιγμής στη ζωή του. Στο ρινγκ, τον κάρφωσε ένας ταύρος. Όχι μόνο το ξαναζεί αυτό βλέποντας το βίντεο, αλλά φαίνεται να αυνανίζεται με ταινίες slasher, οι οποίες είναι τρομακτικά παρόμοιες ως προς τον τύπο τραυματισμού. Αυτή η στιγμή δεν είναι μόνο σημαντική για αυτόν. Καθώς εξετάζει την κασέτα και την αναγνωρίζει, υπάρχει μια έκφραση στο πρόσωπό του που είναι δύσκολο να περιγραφεί. Είναι γεμάτη τρόμο και διέγερση, μια έκφραση που αναγνωρίζουμε επειδή νωρίτερα στο Matador είχε εμπλακεί σε σεξουαλικές καταστάσεις. Σχεδόν με κάθε τρόπο, η Καρντενάλ έχει τον πλήρη έλεγχο. Μάλιστα, αποκαλύπτεται ότι έχει ενορχηστρώσει μεγάλο μέρος της πλοκής για να τον βρει και να είναι κοντά του. Του λέει ξεκάθαρα ότι έχει έρθει κοντά στον οργασμό από τότε που ήρθε σε επαφή μαζί του, αλλά θέλει να επεκτείνει αυτό το συναίσθημα. Γίνεται σαφές ότι, παρά το σεξ και τον ρομαντισμό, δεν θα βιώσουν τη στιγμή, δεν μπορούν. Όχι όταν η επιθυμία, ο θάνατος και η δύναμη έχουν γίνει τόσο αλληλένδετες.
Καθώς η ιστορία κυριολεκτικά τρέχει προς το τέλος της, με τη βοήθεια των τηλεπαθητικών δυνάμεων του Άνχελ, επιχειρείται να γίνει η παγίδευση του ύπουλου ζευγαριού, που προσπαθούν να το σκάσουν μαζί. Μόνο ένα τέλος μπορεί να υπάρξει για τον Ντιέγκο και τη Καρντενάλ. Παρά τις ειλικρινείς συζητήσεις για τον οργασμό, ο θάνατος δεν θα είναι μικρός για αυτό το δίδυμο. Σε μια σκηνή που μόνο ο Αλμοδόβαρ μπορούσε να κινηματογραφήσει, η Μαρία οδηγεί τον Ντιέγκο μέχρι το τέλος, όλα αυτά με την κάννη ενός όπλου στο στόμα της, ένα όχι και τόσο διακριτικό σύμβολο αρρενωπότητας, δύναμης, σεξουαλικότητας και θανάτου. Το τελευταίο πλάνο, με τα δύο σώματά τους να ‘ναι περίτεχνα συνυφασμένα με τον θάνατο, δεν μας αφήνει να νιώθουμε έντονα αρνητικά συναισθήματα, όπως θλίψη ή θυμό. Αντίθετα, όπως οι περισσότερες από τις επιλογές του Αλμοδόβαρ, μοιάζει απόλυτα σωστό.Το Matador είναι απλώς ένα ακόμη παράδειγμα σκηνοθέτη που πετάει την προσοχή στον αέρα και αφηγείται ακριβώς την ιστορία που θέλει. Ο Αλμοδόβαρ δεν ήταν ποτέ από αυτούς που τραβούν τα βλέμματα, αλλά υπάρχει κάποια αξία σοκ εδώ, ακόμα και για τον ίδιο.
Movie info
Ισπανία, 1986.
Σκ: Πέδρο Αλμοδόβαρ.
Σν: Χεσούς Φερέρο, Πέδρο Αλμοδόβαρ.
Ηθ: Αντόνιο Μπαντέρας, Ασούμπτα Σέρνα, Νάτσο Μαρτίνεθ.
Δρ: 106 λεπτά.
Αφήστε μια απάντηση