Η ΕΤΥΜΗΓΟΡΙΑ
Δεν είναι το μοντάζ ή ο ρυθμός ή η κινηματογράφηση ή η μουσική ή ακόμα και η ιστορία που διαφοροποιεί την «Ετυμηγορία» από άλλα δικαστικά δράματα. Είναι η υποκριτική, με επικεφαλής τον απαράμιλλο Πολ Νιούμαν, και οι εξαιρετικά σεναριακές, όμορφα χρωματισμένες αλληλεπιδράσεις του χαρακτήρα με τα γεγονότα που εκτυλίσσονται, που κάνουν την ταινία τόσο ευχάριστη. Ο πρωταγωνιστικός ρόλος ξεκινά σε μια κατάσταση παρακμής προτού ανακτήσει λίγο αυτοσεβασμό, στην καριέρα του και αυτή την απίστευτα απατηλή ιδέα της δικαιοσύνης. Αν και η ταινία μπορεί να μην διατηρεί τον ρεαλισμό μιας σημερινής δικαστικής αίθουσας, είναι απολύτως αποτελεσματική ως ένα συναρπαστικό έργο μυθοπλασίας, ειδικά καθώς μεταφέρει κινηματογραφικά τους Δαβίδ και τους Γολιάθ, το πείσμα των μακροχρόνιων θεσμών και τους ηθικούς πολέμους που είναι εγγενείς στις δικαστικές διαμάχες.
Στη Μασαχουσέτη, ο Φρανκ Γκάλβιν (Πολ Νιούμαν) είναι ένας «πολύ καλός δικηγόρος» (ή, τουλάχιστον, ήταν πριν από χρόνια, πριν μια στραβή παραλίγο να καταστρέψει την εικόνα του) που του αρέσει το αλκοόλ λίγο παραπάνω και ψάχνει σε σελίδες νεκρολογιών στις εφημερίδες για να κερδίσει πελάτες. Καθώς βυθίζεται όλο και περισσότερο στο μπουκάλι και την κατάθλιψη, ο μακροχρόνιος φίλος και μέντοράς του, Μίκι (Τζακ Γουόρντον), του φέρνει μια απλή, κερδισμένη υπόθεση, μια υγιής γυναίκα, η Ντέμπορα Αν Κέι, γεννά το τρίτο της παιδί και της χορηγείται λάθος αναισθητικό, με αποτέλεσμα να πέσει σε μόνιμο κώμα και να πεθάνει το μωρό.
Όλοι θέλουν να συμβιβαστούν, αν και ο ειδικός μάρτυρας Δρ. Ντέιβιντ Γκρούμπερ, ο οποίος είδε προσωπικά την ξεκάθαρη ιατρική αμέλεια, θέλει δικαιοσύνη. Το νοσοκομείο, η Αγία Αικατερίνη, διοικείται από την αρχιεπισκοπή, την οποία εκπροσωπεί ο ανώτερος δικηγόρος Εντ Κόνκανον (Τζέιμς Μέισον). Προσφέρουν μια δελεαστική προσφορά 210.000 δολαρίων, ώστε ο Φρανκ να κάνει τα στραβά μάτια. Η αδερφή της Ντέμπορα απλώς ζητάει τα χρήματα, αλλά με μια παράτολμη απόφαση, ο υπερβολικά σίγουρος δικηγόρος αποφασίζει να πάει την υπόθεση σε δίκη για ένα πολύ μεγαλύτερο ποσό, μια ευκαιρία να υπερασπιστεί το θύμα και μια ευκαιρία να αποκαλύψει την απαράδεκτη αμέλεια των επικεφαλής γιατρών.
Η επισκοπή διαθέτει μια τεράστια ομάδα δικηγόρων, μεγάλες εγκαταστάσεις, καλύτερη αντικατασκοπεία και σημαντικές οικονομικές παραινέσεις και ο Φρανκ έχει να αντιμετωπίσει ακόμη και έναν άδικο δικαστή. Με όλα αυτά εναντίον του, ως αναμφισβήτητα αουτσάιντερ, εξακολουθεί να μην είναι ένας πολύ συμπαθητικός χαρακτήρας. Πριν ξεκινήσει η δίκη, ο Φρανκ έχει ήδη παραδεχτεί την αδυναμία του, καθώς του έχουν κλέψει έναν βασικό μάρτυρα (έχει δωροδοκηθεί για να φύγει από τη χώρα) και χάνει συστηματικά μικρούς ελιγμούς στην αίθουσα του δικαστηρίου. Έχει ξεμείνει από ιδέες και χρόνο.
Η Λόρα Φίσερ (Σάρλοτ Ράμπλινγκ) είναι ένα ερωτικό ενδιαφέρον που παρουσιάζεται απλώς και μόνο για να υπάρχει ένας γυναικείος χαρακτήρας. Η παρουσία της έχει πολύ μικρή επίδραση στον Φρανκ ή στην ιστορία, παρά μια απροσδόκητη έκπληξη και την προετοιμασία για ένα εξαιρετικά ταιριαστό κλείσιμο. Ακόμα και οι διάλογοί της υπάρχουν για ασήμαντες στιγμές καθώς το κίνητρο και η συλλογιστική του Φρανκ αναπτύσσονται σταδιακά. Η εξέλιξη της ιστορίας φέρνει επίσης στο προσκήνιο την αστεία μαρτυρία από τα πρακτικά στο μυαλό των ενόρκων, αφού έχουν ήδη δει και ακούσει έναν καταστροφικό μάρτυρα. Αλλά όπως παραδέχεται ο Φρανκ, το δικαστήριο δεν υπάρχει για να απονέμει δικαιοσύνη, απλώς για να προσφέρει μια ευκαιρία για δικαιοσύνη.
Στον Λιούμετ άρεσε να τρυπάει το ευαίσθητο σημείο. Προερχόμενος από δύο φαινομενικά διαφορετικές και προσωπικές ταινίες, τον «Πρίγκιπα της Πόλης» (1981) και την «Παγίδα Θανάτου» (1982), τώρα φαίνεται πολύ άνετα σε αυτό το ακανθώδες έδαφος. Πηγαίνοντας κόντρα στο ρεύμα των αρχών της δεκαετίας του 1980, με τον mainstream κινηματογράφο να υφίσταται ριζικές αλλαγές, ο Λιούμετ επέλεξε την αφηγηματική γαλήνη και ηρεμία, αν και δεν απάλλαξε την ιστορία του από ένα μεταδοτικό συναίσθημα.
Στο σενάριό του, ο Μάμετ δεν ήθελε να χαθεί η ετυμηγορία του τίτλου στην ταινία, αλλά ο Λιούμετ τον έπεισε για το αντίθετο. Αυτή η στιγμή, αναμφισβήτητης δύναμης, δεν είναι μόνο λογικά απαραίτητη, αλλά καταδεικνύει και ξεκάθαρα τι είδους σκηνοθέτης ήταν ο Λιούμετ. Παρά το γεγονός ότι οι ταινίες του ασκούν κριτική στην κοινωνία και τις εξουσίες, παρά το γεγονός ότι αναγνωρίζει την ανθρώπινη δυστυχία, την ικανότητα διαφθοράς και το πόσο κακοί μπορούν να είναι οι άνθρωποι, αφήνει πάντα μια μικρή θετική πλευρά, επισημαίνοντας ότι ένα μόνο άτομο μπορεί μερικές φορές να κάνει τη διαφορά.
Ωστόσο, παρά τη στιγμή εκείνη κατά την οποία ο κατήγορος, αντιμετωπίζει την έκπληξη της ζωής του, ο Λιούμετ δεν ζωγραφίζει τη ζωή σε ροζ τόνους, επειδή αυτό το χρώμα δεν υπάρχει. Έτσι, μας εισάγει σε μια ιστορία αγάπης, με νότες φιλμ νουάρ, η οποία, κατά κάποιο τρόπο, παρά την προδοσία της νεαρής Σαρλότ Ράμπλινγκ, αντιπροσωπεύει την αμοιβαία συνάντηση δύο ατόμων που ελέγχονται από ένα σάπιο σύστημα. Η αγάπη μπορεί να είναι σανίδα σωτηρίας σε έναν κόσμο ψεμάτων και οικονομικών συμφερόντων που υπερισχύουν όλων των άλλων στοιχείων.
Movie info
ΗΠΑ, 1982.
Σκηνοθεσία: Σίντνεϊ Λιούμετ.
Σενάριο: Μπάρι Ριντ, Ντέιβιντ Μάμετ, Τζέι Πρέσον Άλεν.
Ηθοποιοί: Πολ Νιούμαν, Τζέιμς Μέισον, Σάρλοτ Ράμπλινγκ, Τζακ Γουόρντεν.
Διάρκεια: 129 λεπτά.
Αφήστε μια απάντηση